伊恩·班克斯，英国科幻小说家。主要作品有《捕蜂器》《游戏玩家》《反叛者手记》《腓尼基启示录》《武器浮生录》等。
在“文明”系列作品中，班克斯深入探讨了乌托邦与反乌托邦的概念。在《游戏玩家》中，“文明”世界表面上自由平等，实际却存在着对其他种族的隐性歧视和文化侵略；《腓尼基启示录》里，“文明”的机制看似完美，却充满着不稳定性和未知的危机。班克斯的作品常常以虚构的世界和故事来影射现实社会中的政治现象、权力斗争和社会不平等问题。当乌托邦被解剖刀剖开时，涌出的不是理想主义的蜜糖，而是权力、偏见与自欺的黑色胆汁。
在这些科幻作品中，班克斯构建出庞大而复杂的宇宙体系、社会结构和种族文化。如“文明”宇宙中有着多样的星球、种族、科技和社会规则。这些虚构的世界规模宏大，而且细节丰富，从宏观的社会架构到微观的日常生活场景都有细致的描绘，让读者仿佛身临其境。
班克斯的作品对人类存在的意义、道德伦理、科技发展与人类命运等主题进行探讨，蕴含着深度的哲学思考，但并不说教，而是以一种黑色幽默的方式展开。他用科幻的棱镜折射人类的困境，让读者在光怪陆离的星际文明中照见自己的影子。
展开剩余70%这位星际寓言大师最精妙的设定，莫过于让"文明"始终保持着自我颠覆的基因。每当人类以为抵达了理想国的大门，总会在门缝里发现完美文明的致命缺陷。这种永远质疑的思辨姿态，恰是班克斯留给世界的遗产——既不全然相信光的存在，也不彻底屈服于阴影。
原文摘录：
A guilty system recognizes no innocents.
一个罪恶的体制不会承认有无辜者。
——《游戏玩家》大牛时代
Truth, I have learned, differs for everybody. Just as no two people ever see a rainbow in exactly the same place - and yet both most certainly see it, while the person seemingly standing right underneath it does not see it at all - so truth is a question of where one stands, and the direction one is looking in at the time.
我了解到，真相对于每个人来说都是不同的。正如两个人永远不可能在完全相同的地方看到彩虹——然而，他们两人确实都看到了，而那个看似正好站在彩虹下的人却根本看不见——因此，真相取决于人所处的位置以及当时他所面对的方向。
——《反叛者手记》
Empathize with stupidity and you're halfway to thinking like an idiot.
如果你跟愚者共情，只能把自己变成半个白痴。
——《腓尼基启示录》
Maybe one day we’ll understand… Or maybe not. It wouldn’t make any difference anyway.”
也许有一天我们会明白……也许不会。反正也没什么区别。
——《腓尼基启示录》
The trouble with writing fiction is that it has to make sense, whereas real life doesn't.
写小说的麻烦在于它必须合乎情理，而现实生活却并非如此。
——《伊恩·班克斯：最后的访谈》
我认为最容易被愚弄的人就是我们自己。愚弄自己甚至可能是愚弄他人的必要前提。
——《乌鸦公路》
Perdition awaits at the end of a road constructed entirely from good intentions, the devil emerges from the details and hell abides in the small print.
一条完全由善意铺就的道路尽头是毁灭，魔鬼潜藏在细节之中，地狱则存在于小字条款里。
——《异象》大牛时代
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